《伊娃》：和魔鬼做交易，没有人能赢

xiaoniao290

《伊娃》入围柏林电影节主竞赛单元

搜狐娱乐独家专稿（文／帼杰）玛格丽特-杜拉斯曾经的第一助理，《电影手册》极为推崇的实力派导演，法国导演伯努瓦-雅克这几年接连拍了几部口碑欠奉的作品。本以为这次与六次合作的伊莎贝尔-于佩尔再次携手，凭着于佩尔去年一部《她》再攀表演高峰的势头，《伊娃》能在今年柏林扭转口碑，没想到只是再次证明了伯努瓦在自恋矫情的路上一往直前，谁都拽不回来。

伊莎贝尔-于佩尔亮相《伊娃》发布会

《伊娃》改编自詹姆斯-哈德利-契斯的同名小说，已经在1962年被约瑟夫-洛西搬上过银幕，老版中扮演“蛇蝎美人”的是法国国宝女演员让娜-莫罗。这不是伯努瓦第一次改编经典旧作，与其说他热衷于改编，不如说他深深迷恋过世的法国美人让娜-莫罗，两年前伯努瓦改编的由蕾雅-赛杜出演的《女仆日记》就是让娜-莫罗的另一部代表作。这也不是伯努瓦第一次改编作品扑街，法国权威的评分网站上，5分的评分系统，1964年路易斯-布努埃尔和让娜-莫罗版本的《女仆日记》3.8分，2015年伯努瓦和蕾雅-赛杜的版本只有2.4。

《伊娃》本是一场互相勾引的猫鼠游戏。一位老年作家一天晚上在浴缸里意外死亡，只有一个人知道他最后一份手稿的存在，那就是见证了老人死亡的“牛郎”伯特兰（ 加斯帕德-尤利尔《圣罗兰传》）。伯特兰将这份手稿据为己有，并因为手稿改编话剧获得巨大成功，摇身一变成为文学新贵。所有人都渴望这个所谓的年轻文学天才开始新的创作，伯特兰转换身份后交往的女友却渐渐觉察到不对劲的地方。毫无文学天赋的伯特兰在绞尽脑汁苦思冥想时遇到伊娃，一个迷人又神秘的女人，对伯特兰来说，她不仅是一个充满诱惑的高级妓女，更是他新作的灵感来源，伊娃的性魅力以及渴望继续成功的名利诱惑，让伯特兰渐渐沉溺于这场毒品般的关系无法自拔，而欲望最终将他拉下那个虚假的神坛，失去了一切。

影片最后，来到巴黎和丈夫和朋友生活的舒适惬意的伊娃，街头偶遇已经满脸胡渣颓废落魄的伯特兰，眼神交汇，女友问伊娃，“他是谁？”，伊娃面无表情道，“谁也不是”。伯特兰谁也不是，只是一个欲望的牺牲品，一个和魔鬼做交易最终失去了一切的可怜虫。

道德堕落，欲望沉沦，功成名就和一无所有只在旦夕之间，这场欲望和道德的交锋本该精彩绝伦，想必伯努瓦也希望它是一部探讨道德深度的作品。但很遗憾，除了于佩尔阿姨娇小的身躯强大的气场（跟她很多角色都很类似），还有尤利尔的美好颜值，我们实在看不到道德欲望纠缠扭曲的力量和无望。有人把道理讲得浅显易懂，有人善于琢磨平凡背后的厚重高深，伯努瓦两边不搭，就剩了矫情。

影片有很有张力的情节，比如才华依旧的老作家，热衷于年轻的肉体，结果在召牛郎的时候意外过世；比如伯特兰的未婚女友终于亲眼看到伊娃存在，失控中坠落山崖，伯特兰却依然敌不过欲望驱使去找伊娃，却被伊娃出狱的丈夫一顿暴打，这些有戏的地方本可以像导演期望的那样引发观众更深层的思考，但被那种松散的结构，偶尔没有下文的剧情，甚至是过度运用的音乐破坏了。《伊娃》的人物有着非常复杂的截面，身份替代与身份焦虑，自我和本我建设与摧毁，名利的欲望与原始的情欲。这些每一个点都值得着力，却在伯努瓦的面面俱到下都失去了力度。

总想着从原著中发现一些不同的角度引发不同的思考，沾沾自喜的告诉观众，看，我从里面看到了这一点。三角恋他想为之找到爱情的支撑，结果就是一段纠结哀怨的狗血八卦（《三心两意》），花钱卖春的约炮经历他想挖掘欲望本源，结果一番纠结挣扎我们既没有看到比原著原版更有深度的思考，也没有在视听语言上看到什么建树。